在(zài )天(tiān )眼尚未密布,监场保安(ān )仍会打瞌睡的二十世纪七(🤴)十年代(🔧),名画(huà )大(dà )盗就是(shì )会光天化日,大(💤)剌剌走(📿)进(jìn )美术馆,直接把(bǎ )(🏇)猎(♑)物(wù )(📼)从墙上(shàng )取下放(🕔)入布袋运(🤷)走。看似(sì )儿戏(xì )的一(yī )切(✳),背(🥄)后主谋还要是(🕌)住在市郊、人畜(😚)无(wú )(🍮)害的住(zhù )家男人(🚑)。凯莉·莱卡特完全弃(⏺)用好莱坞盗(dào )宝片(🥁)叙事公式,改以其(qí )(🔢)擅长(💱)的左翼简(🌊)约主义镜(jìng )头,捕捉触犯艺术(🙌)罪行者的(de )日常生活、双面(miàn )人(rén )的言行处境(🤷),以及事件周(🕙)遭(zāo )(⛳)人情(💠)冷暖(⛳)。阿瑟多夫的抽(chōu )象画作未必是一个借口,但(dàn )到头(💔)来凸(🥊)显存在(🛎)荒谬的公路逃(🈸)亡(wáng ),俨然为观众添加了不少欣(🌼)赏和思(sī )考的层次。
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